3D打印上色完成云冈第12石窟惟妙惟肖-上海泉威数控模具培训学校

洞窟方方正正，窟顶平平展展，已与前期的马蹄形平面和穹隆顶的简朴风格大不相同，它开始向宫廷殿堂式过渡。这也是工程进展的一个显著变化。为了让石窟走出去，使更多人了解和欣赏石窟之美，云冈石窟研究院对第12窟进行了1:1的3D打印复制，实现了现代科技对石窟的完美复刻。打印的材料轻盈，坚固耐磨，为实现让石窟走向世界奠定了基础。

这时，出现了无法将色彩打印在立体雕刻上的技术难题。当务之急就需要相关专业人员通过手工绘制色彩，来恢复石窟样貌。这是有史以来的第一次，从2019年3月底到10月底，历时8个月，云冈石窟研究院派出一支平均年龄为29岁的美术工作队伍奔赴深圳为打印出来的石窟上颜色。

12窟前室南壁原貌

12窟前室南壁上色效果

美术上色师们说：“我们在一个铁皮厂房里工作，听到旁边工厂钢铁敲击的声音，当时内心打起了退堂鼓。可是看到散落在地上的石窟模块，灰蒙蒙的躺在那里，我突然想起了我们来这里的目的。我们是来给她们塑“金身”的。总是听老一辈们说起云冈精神，开始只是懵懂，现在亲身体会才知道不光要有坚持不懈的精神，还要有一颗永不退缩的心。

为打印出来的石窟着色并非易事，着色是一个由形式到内容、由外在到内在、由浮浅到深入的无限循环不间断的过程。只有经过反复观察、仔细品味、深入思考、认真比对，接受更多的古代信息，才能领悟其中卓越构思与娴熟技艺。在色彩上要尽量还原石窟的本色，也要考虑到经历了千年时光的色彩变化以及灰尘的覆盖。作为绘画工作者之一的我深知这里面的不易。

理想很美好可是现实很残酷，大量的问题还在接连不断出现，为了石窟颜色整体效果符合当下，我们需要大量调色，配色，加之我们每个人的画法和颜色认知也不一样。操作环节中的风吹日晒，我们要考虑的远远不够，且需要我们的细致入微的考虑。例如：第一遍应该涂什么色？上色后颜色会变深还是浅？光线与虚实的表现？出去外展的时候展厅光线能不能符合石窟的颜色？

我们通过参考学习前人对石窟上色的研究和一遍遍的讨论、实验，敲定选用国画颜料最接近洞窟本色。颜色为了统一都是一大桶一大桶的调配，由于天气炎热调好的颜色两天就发酵了，散发着刺鼻的味道。我们不愿意浪费材料，以至于长时间的浸润双手变成了同样的味道。常常在想古代工匠他们怎样做的，究竟是怎样的一种精神支撑着他们，我想他们都能做到，现在条件资源更加有利的我们更应该做到。因为我们是云冈人，有幸与佛结缘。